Beethoven-Handbuch (eBook)

Sven Hiemke (Herausgeber)

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2017 | 1., Aufl. 2009
660 Seiten
Bärenreiter (Verlag)
978-3-7618-7157-7 (ISBN)

Infos

Keiner hat die Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts so beeinflusst, ja sogar bestimmt wie Beethoven. Sein Werk galt schon zu seinen Lebzeiten als Superlative aller bisherigen Musik, er selbst als Inbegriff des freien Künstlers mit historischem Ausnahmerang. In diesem Handbuch stellen bedeutende Beethoven-Forscher nahezu sämtliche Kompositionen Beethovens in Einzelwerkbesprechungen dar. Sie vermitteln Daten und Fakten über Leben, Werk und Rezeption des Komponisten, bilanzieren die Ergebnisse der Fachliteratur und eröffnen mit eigenen Interpretationen neue Perspektiven auf sein ?uvre . Einem großen Essay von Martin Geck über Leben, Ästhetik, Zeitumstände folgen nach Werkgruppen gegliederte Einzelkapitel. Ein Werk- und Personenregister rundet das Handbuch ab. Das Beethoven-Handbuch vereinigt die Vorzüge eines gut verständlichen Lesebuches mit denen eines informativen Nachschlagewerks. - Nahezu sämtliche Werke Beethovens in Einzelbesprechungen - Sowohl informativ als auch fesselnd Die Autoren: Martin Geck, Jürgen Heidrich, Sven Hiemke, Hans-Joachim Hinrichsen, Tobias Janz, Andreas Krause, Konrad Küster, Robert Maschka, Ares Rolf, Dörte Schmidt, Thomas Seedorf, Walter Werbeck, Wolfgang Winterhager Der Herausgeber: Sven Hiemke ist seit 1996 Professor für Musikwissenschaft an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg. Er ist Verfasser etlicher Aufsatz- und Buchveröffentlichungen. Bei Bärenreiter erschienen von ihm u.a. Werkeinführungen zu Beethovens Missa solemnis (2003, BVK 1516) und Bachs Orgelbüchlein (2007, BVK 1734).

Sven Hiemke ist seit 1996 Professor für Musikwissenschaft an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg. Er ist Verfasser etlicher Aufsatz- und Buchveröffentlichungen. Bei Bärenreiter erschienen von ihm u.a. Werkeinführungen zu Beethovens Missa solemnis (2003, BVK 1516) und Bachs Orgelbüchlein (2007, BVK 1734).

Inhalt

Cover 1
Titel 3
Impressum 4
Inhalt 5
Vorwort 13
Allgemeine Literatur 15
Zeittafel 17
BEETHOVEN UND SEINE WELTvon Martin Geck 33
»… ist er ganz für das Große und Erhabene«Jugend und erste Erfolge (1770–1801) 34
Im Spannungsfeld von Katholizismus, Absolutismus, Aufklärung und Französischer Revolution 34
Unter Aufsicht des Vaters, unter Kuratel des Kurfürsten 35
Virtuosenauftritte in der Wiener Gesellschaft 37
Selbstbewusstsein gegenüber den Verlegern: Beginn der Opuszählung 39
Ein erster Durchmarsch durch die einschlägigen instrumentalen Gattungen 40
»… um in die Reihe würdiger Künstler und Menschen aufgenommen zu werden«Radikalisierung der künstlerischen Ansprüche (1802–1804) 41
Das Heiligenstädter Testament 41
Der »neue Weg« 43
Der »neue Weg« im Kontext der zeitgenössischen Musikästhetik 44
»Sturm«-Sonate und »Eroica« als bedeutende Beispiele des »neuen Weges« 46
»Manchmal mögte ich bald Toll werden über meinen unverdienten Ruhm«Beethoven im Zenit seiner Karriere (1805–1815) 49
Im Zentrum des Wiener Musiklebens 49
Ein Kunst-Heros der napoleonischen Ära 53
Empirisches Leben und Schaffensbiografie 55
»Muss es sein? – Es muss sein!«Anhaltendes Wachstum in der Kunst, zunehmende Vereinsamung im Leben (1816–1827) 58
Neuorientierung im Medium der Klavier- und Kammermusik 58
»Missa solemnis« und Neunte Sinfonie: Beethovens Akademie von 1824 als Schlusspunkt seines öffentlichen Wirkens 60
Die letzten Quartette 62
»Immer das ganze vor Augen«Beethovens Werk im musikästhetischen und philosophischen Diskurs 66
Struktur 67
Rhetorik und Narrativität 69
Exkurs: »Struktur« und »Gestus« im Scherzo der Klaviersonate op. 28 70
Ausdruck 72
Philosophie 77
Zitierte Literatur 85
DIE SINFONIENvon Konrad Küster 89
Sinfonisches Œuvre 90
Beethoven oder: Was ist »Sinfonie«? 90
Probleme einer »zentralen Werkgruppe« 93
Sinfonie vor und nach Beethoven: Historische Überlegungen 95
Stationen einer Entwicklung – als Sinfoniker? 96
Sinfonische Probleme 99
Sonatenform 99
Satztypen 108
Besetzung: Routine und Effekte 110
Werkbesprechungen 111
Zusammenhänge? 111
Erste Sinfonie C-Dur op. 21 112
Zweite Sinfonie D-Dur op. 36 119
Dritte Sinfonie Es-Dur op. 55 (»Eroica«) 123
Vierte Sinfonie B-Dur op. 60 129
Fünfte Sinfonie c-Moll op. 67 133
Sechste Sinfonie F-Dur op. 68 (»Pastorale«) 138
Siebte Sinfonie A-Dur op. 92 144
Achte Sinfonie F-Dur op. 93 149
Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria op. 91 151
Neunte Sinfonie d-Moll op. 125 152
Zitierte Literatur 161
DIE KONZERTEvon Andreas Krause 163
Instrumentales Theater 164
Der Blick zurück: Mozart 166
Ein Modell für Romantik und Moderne? 168
Kadenzen 169
Werkbesprechungen 170
Klavierkonzert Es-Dur WoO 4 170
Rondo für Klavier und Orchester WoO 6 · Zweites Klavierkonzert B-Dur op. 19 173
Erstes Klavierkonzert C-Dur op. 15 177
Drittes Klavierkonzert c-Moll op. 37 181
Konzert für Klavier, Violine und Violoncello op. 56 C-Dur (»Tripelkonzert«) 185
Konzertsatz für Violine C-Dur WoO 5 · Romanze für Violine und Orchester G-Dur op. 40 · Romanze für Violine und Orchester F-Dur op. 50 · Violinkonzert D-Dur op. 61 (Klavierfassung des Violinkonzerts) 187
Viertes Klavierkonzert G-Dur op. 58 193
Fünftes Klavierkonzert Es-Dur op. 73 200
Zitierte Literatur 204
DIE STREICHQUARTETTEvon Jürgen Heidrich 205
Einleitung 206
Frühe Quartette 207
Streichquartett D-Dur op. 18, Nr. 3 208
Streichquartett F-Dur op. 18, Nr. 1 210
Streichquartett G-Dur op. 18, Nr. 2 211
Streichquartett c-Moll op. 18, Nr. 4 213
Streichquartett A-Dur op. 18, Nr. 5 214
Streichquartett B-Dur op. 18, Nr. 6 215
Mittlere Quartette 218
Streichquartett F-Dur op. 59, Nr. 1 219
Streichquartett e-Moll op. 59, Nr. 2 221
Streichquartett C-Dur op. 59, Nr. 3 223
Streichquartett Es-Dur op. 74 (»Harfen-Quartett«) 225
Streichquartett f-Moll op. 95 227
Späte Quartette 230
Streichquartett Es-Dur op. 127 231
Streichquartett a-Moll op. 132 234
Streichquartett B-Dur op. 130 237
»Große Fuge« B-Dur op. 133 241
Streichquartett cis-Moll op. 131 242
Streichquartett F-Dur op. 135 247
Zitierte Literatur 250
FIDELIOvon Robert Maschka 251
Einleitung 252
Entstehung 252
Daten zum Werk und zu seiner Edition 254
Handlung 255
Frühfassungen 257
»Urleonore« (1805) 257
»Leonore« (1806) 259
Ouvertüren 260
Verständlichkeit versus Abstraktion – Die Leonoren-Ouvertüren II und III 260
Leonoren-Ouvertüre I 262
Fidelio-Ouvertüre 263
Musikdramaturgie 265
Fidelio als Werkganzes 265
Zwischen Pflicht und Willen – Moral als Handlungsgrundlage 265
Zeit als Handlungsmovens 267
Tonarten-Semantik 267
Eingliederungen 268
Opportunistische Musik 270
Idiome des Brutalen 271
Selbstvergewisserung durch Introspektion 271
Zwischen den Akten 272
Klangverdüsterung 274
Musik des Todes und der Tatkraft 275
(Mit-)Menschenbilder 275
Demaskierungen 276
Freiheitsfeier 277
Rezeption 278
Zitierte Literatur 281
CHRISTUS AM ÖLBERGE, KANTATEN, CHORLYRIKvon Tobias Janz 283
Am Rand des Kanons 284
Die Bonner Kaiser-Kantaten 286
Trauerkantate auf den Tod Kaiser Josephs II. WoO 87 286
Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde WoO 88 288
Lyrik für Chor, Solisten und Orchester 289
»Opferlied« op. 121b 289
»Bundeslied« op. 122 291
»Elegischer Gesang« op. 118 292
»Meeres Stille und Glückliche Fahrt« op. 112 292
»Christus am Ölberge« op. 85 295
Die »Chorfantasie« op. 80 302
Chormusik zum Wiener Kongress 305
»Ihr weisen Gründer glücklicher Staaten« WoO 95 und »Der glorreiche Augenblick« op. 136 305
Zitierte Literatur 310
BALLETTE, SCHAUSPIELMUSIKEN, OUVERTÜRENvon Wolfgang Winterhager 313
Ballette 314
Musik zu einem Ritterballett WoO 1 314
Die Geschöpfe des Prometheus op. 43 315
Schauspielmusiken 317
Ouvertüre zu »Coriolan« op. 62 318
Musik zu »Egmont« op. 84 319
Musiken zu »König Stephan« op. 117 und »Die Ruinen von Athen« op. 113 323
Triumphmarsch zu »Tarpeja« WoO 2a 326
Ouvertüre »Die Weihe des Hauses« op. 124, Marsch mit Chor op. 114, Chor WoO 98 327
Politische Gelegenheitskompositionen 328
Germania (Schlussgesang aus »Die gute Nachricht«) WoO 94 329
Chor auf die verbündeten Fürsten WoO 95 330
Es ist vollbracht (Schlussgesang aus »Die Ehrenpforten«) WoO 97 330
Musik zu »Leonore Prohaska« WoO 96 331
Ouvertüre »Zur Namensfeier« op. 115 332
Zitierte Literatur 333
DIE MESSENvon Martin Geck 335
Gattungsgeschichtlicher und -ästhetischer Kontext 336
Beethovens Messen und der Diskurs über die »wahre Kirchenmusik« 337
Die C-Dur-Messe op. 86 340
Missa solemnis op. 123 342
Werkgeschichte 342
Ästhetische Würdigung 344
Rezeption 348
Zitierte Literatur 348
DIE KLAVIERSONATENvon Walter Werbeck 351
Einführung 352
Beethoven und die Klaviersonate 352
Zur Periodisierung 355
Die Klaviersonaten von Opus 2 bis Opus 22 358
Satzzahl und Satzfolge 358
Tempi, Takt- und Tonarten 359
Die Klaviersonaten von Opus 26 bis Opus 111 362
Satzzahl und Satzfolge 362
Tempi und Vortragsanweisungen 367
Satztypen 368
Kopfsätze 368
Finalsätze 370
Langsame Sätze 371
Menuette / Scherzi und ähnliche Sätze 372
WerkbesprechungenErste Periode: Opus 2 bis Opus 22 374
Drei Sonaten op. 2Nr. 1: f-Moll – Nr. 2: A-Dur – Nr. 3: C-Dur 374
Sonate Es-Dur op. 7 378
Drei Sonaten op. 10Nr. 1: c-Moll – Nr. 2: F-Dur – Nr. 3: D-Dur 381
Sonate c-Moll op. 13 (»Pathétique«) 384
Zwei Sonaten op. 14Nr. 1: E-Dur – Nr. 2: G-Dur 386
Sonate B-Dur op. 22 389
Zweite Periode: Opus 26 bis Opus 57 391
Sonate As-Dur op. 26 391
Zwei Sonaten op. 27Nr. 1: Es-Dur – Nr. 2: cis-Moll (»Mondschein«) 393
Sonate D-Dur op. 28 (»Pastorale«) 397
Drei Sonaten op. 31Nr. 1: G-Dur – Nr. 2: d-Moll (»Sturm«) – Nr. 3: Es-Dur 399
Zwei Sonaten op. 49Nr. 1: g-Moll – Nr. 2: G-Dur 403
Sonate C-Dur op. 53 (»Waldstein«) 403
Sonate F-Dur op. 54 404
Sonate f-Moll op. 57 (»Appassionata«) 406
Dritte Periode: Opus 78 bis Opus 111 409
Sonate Fis-Dur op. 78 409
Sonatine G-Dur op. 79 411
Sonate Es-Dur op. 81a (»Lebewohl«) 412
Sonate e-Moll op. 90 413
Sonate A-Dur op. 101 414
Sonate B-Dur op. 106 (»Hammerklavier«) 418
Sonaten E-Dur op. 109, As-Dur op. 110, c-Moll op. 111 424
Opus 109 425
Opus 110 428
Opus 111 430
Zitierte Literatur 434
KLAVIERVARIATIONEN, BAGATELLEN, EINZELSÄTZEvon Sven Hiemke 437
Variationen 438
Dressler-Variationen WoO 63 439
Sechs leichte Variationen über ein Schweizer Lied WoO 64 441
Righini-Variationen WoO 65 442
Dittersdorf-Variationen WoO 66 445
Zwölf Variationen über das »Menuett à la Viganò« WoO 68 447
Paisiello-Variationen WoO 69 und WoO 70 448
Wranizky-Variationen WoO 71 450
Grétry-Variationen WoO 72 450
Salieri-Variationen WoO 73 451
Winter-Variationen WoO 75 452
Süßmayr-Variationen WoO 76 453
Sechs leichte Variationen WoO 77 454
Auf eine »wircklich ganz neue Manier« 454
Variationen op. 34 456
Variationen mit Fuge op. 35 (»Prometheus-Variationen«) 457
Variationen über »God save the King« WoO 78 und Variationen über »Rule Britannia« WoO 79 459
c-Moll-Variationen WoO 80 460
Variationen op. 76 461
Diabelli-Variationen op. 120 462
Bagatellen 465
Sieben Bagatellen op. 33 466
Elf neue Bagatellen op. 119 469
Sechs Bagatellen op. 126 473
Einzelsätze 476
Rondos WoO 48 und WoO 49 476
Alla Ingharese quasi un Capriccio op. 129(»Die Wuth über den verlornen Groschen«) 476
Rondos op. 51 477
»Für Elise« WoO 59 477
Fantasie op. 77 478
Polonaise op. 89 479
Sechs Ecossaisen WoO 83 479
Vierhändige Klaviermusik 480
Waldstein-Variationen WoO 67 480
Sechs Veränderungen über das Lied »Ich denke dein« WoO 74 481
Zitierte Literatur 481
KAMMERMUSIK FÜR KLAVIER UND STREICHINSTRUMENTEvon Ares Rolf 485
Voraussetzungen 486
Soziologische Aspekte 486
Ästhetische Voraussetzungen 487
Organologische Bedingungen 487
Kompositorische Erwägungen 490
Persönliche Aspekte 491
Variationen 492
Zwölf Variationen über »Se vuol ballare« WoO 40 492
Zwölf Variationen über ein Thema aus »Judas Maccabäus« WoO 45 494
Zwölf Variationen über das Thema »Ein Mädchen oder Weibchen« op. 66 494
Sieben Variationen über »Bei Männern, welche Liebe fühlen« WoO 46 495
Variationen für Klaviertrio op. 44 496
Variationen über »Ich bin der Schneider Kakadu« op. 121a 497
Violinsonaten 498
Violinsonaten op. 12 499
Violinsonaten op. 23 und op. 24 500
Violinsonaten op. 30 502
Violinsonate op. 47 (»Kreutzersonate«) 504
Violinsonate op. 96 506
Violoncellosonaten 508
Sonaten für Klavier und Violoncello op. 5 509
Sonate für Klavier und Violoncello op. 69 510
Sonaten für Klavier und Violoncello op. 102 512
Klaviertrios 515
Trios für Klavier, Violine und Violoncello op. 1 516
Trios für Klavier, Violine und Violoncello op. 70 520
Trio für Klavier, Violine und Violoncello op. 97 (»Erzherzog-Trio«) 523
Zitierte Literatur 525
KAMMERMUSIK MIT BLÄSERNUND DER UMBAU DES GATTUNGSSYSTEMSvon Dörte Schmidt 527
Beethoven und das Gattungsgefüge vor 1800 528
Von Bonn nach Wien 529
Musikalische Topographien: Orte, Besetzungen und Funktionen 532
Die »kaiserliche Harmonie« 534
Gesellschaftliche Orte 535
Welche Funktion hat die Musik? 536
Ausschreiten der Gattungsräume 538
Ausgangspunkte: Kammermusikalisches Konzertieren und Harmoniemusik 540
Trio G-Dur für Klavier, Flöte und Fagott WoO 37 540
Oktett Es-Dur für 2 Hörner, 2 Oboen, 2 Klarinetten und 2 Fagotte op. 103 542
»Die Kunst in Verfeinerung des Tons auf dem simplen Horne«Kammermusik und »Harmonie«-Besetzung 545
Rondo Es-Dur für 2 Hörner, 2 Oboen, 2 Klarinetten und 2 Fagotte WoO 25 545
Sextett Es-Dur für zwei Hörner und Streichquartett op. 81b 546
Sextett Es-Dur für 2 Hörner, 2 Klarinetten und 2 Fagotte op. 71 548
»Klaviersachen« 550
Quintett Es-Dur für Klavier mit Oboe, Klarinette, Horn und Fagott op. 16 550
Trio B-Dur für Klavier, Klarinette und Violoncello op. 11 552
Hornsonate F-Dur op. 17 554
Satz und Besetzung oder: Die Überschreitung des Divertimentos durch das »obligate Accompagnement« 556
Trio C-Dur für zwei Oboen und Englischhorn op. 87 558
Variationen über »Là ci darem la mano« C-Dur für Bläser WoO 28 559
Septett Es-Dur op. 20 (und Serenade D-Dur op. 25) 561
Was ist Kammermusik? 564
Malerei und Zeichnung 564
»Übersetzbarkeit« (Opus 4, 16, 38 und 87) 567
Beethovens Gattungsstrategie 571
Zitierte Literatur 574
VOKALE KAMMERMUSIKvon Thomas Seedorf 579
Eine andere Art von Kammermusik 580
Dichter 581
Publikationsformen 582
Typen und Formen 584
Blick in die Werkstatt: »Sehnsucht« WoO 146 587
Versuche über ein Gedicht 588
»Nur wer die Sehnsucht kennt« WoO 134 588
»Che fa il mio bene« op. 82, Nr. 3 und Nr. 4 589
»An die Hoffnung« op. 32 und op. 94 589
All’ italiano 590
Das kunstvoll Einfache: Volksliedbearbeitungen 591
Innovative Experimente 594
»Bußlied« op. 48, Nr. 6 594
»An die ferne Geliebte« op. 98 595
»Resignation« WoO 149 597
Zitierte Literatur 597
»SEID UMSCHLUNGEN, MILLIONEN«DIE BEETHOVEN-REZEPTIONvon Hans-Joachim Hinrichsen 599
Einleitung 600
Rezeption zu Lebzeiten 601
Beethoven und die Nachwelt 606
Topoi der Rezeption 607
Stationen der Kanonisierung 611
Aufführungs- und Interpretationsgeschichte 617
Ideologien und Ideologiekritik 620
Zur Beethoven-Rezeption der Komponisten 627
Forschungsgeschichte 632
Beethoven und kein Ende 637
Zitierte Literatur 639
ANHANG 643
Werkregister 645
Personenregister 653

Produkt-Details

• Erscheint lt. Verlag: 27.11.2017
• Verlagsort: Kassel
• Sprache: deutsch
• Themenwelt: Kunst / Musik / Theater ► Musik
• Schlagworte: Bagatellen • Beethoven • Beethoven, Ludwig van • Eroica • Fidelio • Französische Revolution • Geck • Geck, Martin • Hiemke • Hiemke, Sven • Kammermusik • Klassik • Klavierkonzert • Klaviersonate • Konrad • Konzert • Küster • Küster, Konrad • Ludwig van • Martin • Maschka • Maschka, Robert • Messe • Missa solemnis • Napoleon • Neunte Sinfonie • Ode an die Freude • Oper • Pastorale • Robert • Romantik • Sinfonie • Sonate • Streichquartett • Sven
• ISBN-10: 3-7618-7157-0 / 3761871570
• ISBN-13: 978-3-7618-7157-7 / 9783761871577