Öffentliche Kunst als Denkmalkritik (eBook)

Studien zur Spezifik zeitgenössischer Kunst in Bezugnahme auf öffentliche Erinnerungszeichen

Herbert Jochmann (Autor)

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2001
311 Seiten
VDG Weimar (Verlag)
978-3-95899-141-5 (ISBN)

Infos

Seit Christos Verhüllung eines Reiterstandbildes auf dem Mailänder Domplatz 1970 ist eine nicht geringe Zahl denkmalbezogener Arbeiten, u.a. von Daniel Buren, Jochen Gerz, Hans Haacke, Jenny Holzer und Krysztof Wodiczko in Auseinandersetzung mit Kriegerdenkmälern, Mahnmalen zur Erinnerung an die Opfer des Nationalsozialismus oder Lenin-Denkmälern entstanden. Die Künstler reflektieren so in ihren eigenen Arbeiten gesellschaftliche und politische Funktionen von Denkmälern und nehmen zumeist kritisch zu den Ausgangsmomenten Stellung. Die Einzelanalysen dieser Studie zeigen deutlich die Möglichkeiten und Grenzen des künstlerischen Kommentars fragwürdig gewordener Denkmäler. Diss. Bochum 2000.

Inhalt

Cover 1
Impressum 5
Inhalt 5
Vorwort und Dank 11
1. Einleitung 13
1.1. Die künstlerische Bezugnahme auf Denkmäler: Fragestellung und Ziele 13
1.2. Die Unsichtbarkeit von Denkmälern 15
1.3. Denkmäler als Gegenstand wissenschaftlicher Auseinandersetzung 15
2. Begriffsbestimmungen 19
2.1. Das Denkmal 19
2.2. Künstlerische Gegensätze zum traditionellen Denkmal 21
2.2.1. Das „Gegen-Monument“ 21
2.2.2. Das „Gegendenkmal“ 23
2.2.3. Schlußfolgerungen 23
3 Aspekte der künstlerischen Auseinandersetzung mit bereits bestehender Kunst 25
3.1. „Verehrende Aneigung“ 25
3.2. „Subjektiver Historismus“ 27
3.3. „Erinnerung als Summe der eigenen künstlerischen Arbeit“ 29
3.4. „Streben nach Erneuerung, Aufarbeitung, Entwicklung und Bewegung“ 29
3.5. Ausblick 29
4. Die Bezugnahme auf Denkmäler als künstlerische Praxis 31
4.1. Merkmale der künstlerischen Bezugnahme auf Denkmäler 31
4.2. Der Anstoß zur Entstehung denkmalbezogener Kunst am Beispiel des „Hamburger Mahnmals gegen Krieg und Faschismus“ von Alfred Hrdlicka 31
4.3 Die künstlerische Auswahl von Denkmälern 33
4.4. Denkmäler, auf die sich Künstler beziehen 35
4.5. Informationsquellen zu denkmalbezogenen Arbeiten 35
5. Chronologie denkmalbezogener Kunst 37
5.1. Vorläufer denkmalbezogener Kunst 37
5.1.1. Ivan A. Fomin: Konfrontation eines Zaren-Denkmals am 10. Jahrestag der Oktoberrevolution mit Zeichen der neuen Zeit 37
5.1.2. Claes Oldenburg: Konzepte für die Substitution von Denkmälern 39
5.2. Entwicklungsprozesse 41
5.2.1. Die Anfangsphase denkmalbezogener Kunst 41
5.2.1.1. Daniel Buren: Die künstlerische Veränderung des Erscheinungsbildes eines Denkmals 41
5.2.1.2. Richard Serra: Eine künstlerische Arbeit in Gegenüberstellung zu einem Denkmal 41
5.2.1.3. Michael Asher: Der Standortwechsel eines Denkmals 43
5.2.2. Die inhaltliche Auseinandersetzung mit der Aussage von Denkmälern 43
5.2.3. Denkmalbezogene Kunst als etablierte Kunstform 45
6. Die künstlerische Rezeption bestehender Denkmäler: Eine Analyse künstlerischer Arbeiten, die in Bezugnahme auf Kriegerdenkmäler geplant oder realisiert werden 49
Einleitende Bemerkungen zu Kapitel 6,7 und 8 49
Kriegerdenkmäler als Gegenstand künstlerischer Auseinandersetzung 49
6.1. Die Charakteristik von Kriegerdenkmälern 49
6.2. Robert Filliou: Ein Konzept für eine künstlerische Bezugnahme auf Kriegerdenkmäler, um Kriege zukünftig zu verhindern 51
6.3. Eine Vorstellung von der Unvorstellbarkeit moderner Kriege – Alfred Hrdlickas „Hamburger Mahnmal gegen Krieg und Faschismus“ und Jenny Holzers „Black Garden“ im Vergleich 53
6.3.1. Alfred Hrdlicka: Das „Hamburger Mahnmal gegen Krieg und Faschismus“ 53
6.3.2. Jenny Holzer: Der „Black Garden“ in Nordhorn 53
6.3.3. Exkurs: Über die Unvorstellbarkeit moderner, insbesondere atomar geführter Kriege 55
6.3.4. Über den Schrecken moderner Kriege bei Holzer und Hrdlicka 55
6.4. Jochen Gerz: „Le Monument vivant de Biron“ 57
6.5. Zusammenfassende Zwischenbetrachtung der künstlerischen Arbeiten von Alfred Hrdlicka, Jenny Holzer und Jochen Gerz 59
6.6. Temporär realisierte künstlerische Arbeiten in Bezugnahme auf Kriegerdenkmäler – Geräusche und Klänge 59
6.6.1. Die Künstlergruppe „Presence Panchunette“: Die Konfrontation eines Kriegerdenkmals mit Kriegslärm 61
6.6.2. Will Gmehling: Laute als Lebenszeichen 61
6.6.3. Hans Haacke: Klang als Konterkarierung patriotischer Kundgebungen 61
6.7. Conclusio 63
7. Denkmalbezogene Kunst als Auseinandersetzung mit der öffentlichen Erinnerung an die nationalsozialistische Gewaltherrschaft 63
7.1. Die künstlerische Bezugnahme auf Denkmäler und Mahnmale, die an die Opfer des Nationalsozialismus erinnern 63
7.1.1. Erich Reusch: Die Transformation eines Denkmals 63
7.1.2. Dieter Gerdes: Die Verdoppelung eines Mahnmals 67
7.1.3. Thomas Schütte: Erinnerung an die Opfer des KZ Neuengamme und Reflexion des Umgangs mit der Geschichte des Konzentrationslagers nach 1945 67
7.1.4. Zusammenfassung 73
7.2. Temporäre Monumente der Vergangenheit als Ausgangspunkt für die Realisierung öffentlicher Kunst – ein Vergleich von Hans Haackes Arbeit „UND IHR HABT DOCH GESIEGT“ und Horst Hoheisels „Denkmal an ein Denkmal“ 73
7.2.1. Hans Haacke: Die Rekonstruktion und Kommentierung eines 1938 von den Nationalsozialisten temporär errichteten Siegeszeichens in Graz 73
7.2.2. Horst Hoheisel: Erinnerung des ursprünglichen Gedenkens an die Opfer des Konzentrationslagers Buchenwald am 19. April 1945277 77
7.2.3. Fazit 77
7.3. Hans Haackes und Horst Hoheisels künstlerische Bezugnahme auf bestehende Monumente – zur Frage nach den Zusammenhängen zwischen der nationalsozialistischen Vergangenheit und der politischen Gegenwart Deutschlands 79
7.3.1. Hans Haacke: Das Monument als Zeuge 79
7.3.2. Horst Hoheisels künstlerische Auseinandersetzung mit dem Brandenburger Tor in Berlin 81
7.3.2.1. Exkurs: Zum Bedeutungswandel des Brandenburger Tores 81
7.3.2.2. Das aufgelöste Monument - Horst Hoheisels „Memorial for the murdered Jews of Europe“ 83
7.3.2.3. Das Monument als Zeichen für die gebrochene nationale Identität der Deutschen - Horst Hoheisels künstlerische Bezugnahme auf das Brandenburger Tor anläßlich des Gedenktages für die Opfer des Nationalsozialismus 85
7.3.3. Fazit 85
7.4. Die künstlerische Auseinandersetzung mit der öffentlichen Erinnerung an die nationalsozialistische Gewaltherrschaft – eine Zusammenfassung 85
8. Die künstlerische Bezugnahme auf Lenin-Denkmäler 89
8.1. Lenin-Denkmäler als Ausdruck des Lenin-Kults in der Sowjetunion 89
8.1.1. Zur Biographie Lenins 89
8.1.2. Der Lenin-Kult in der Sowjetunion 91
8.2. Die künstlerische Bezugnahme auf Lenin-Denkmäler in der Sowjetunion 93
8.2.1. Die Demontage von Lenin-Denkmälern als Ausdruck politischer Veränderungen in der Sowjetunion 93
8.2.2. Das Projekt „Monumental Propaganda“ 93
8.2.2.1. Komar & Melamid: Vorschlag für die Umfunktionierung des Lenin-Mausoleums in Moskau
8.2.2.2. Farid Bogdalov: Vorschlag für die Verdoppelung des Lenin-Mausoleums in Moskau 95
8.2.2.3. Florence Weisz: Vorschlag für die Kommentierung eines Lenin-Denkmals in Ashkhabad 97
8.2.3. Thomas Eller: Schowdown zwischen einem Denkmal und einer denkmalbezogenen künstlerischen Arbeit 99
8.3. Die künstlerische Bezugnahme auf Lenin-Denkmäler der DDR 99
8.3.1. Lenin-Denkmäler der DDR als Streitobjekte 99
8.3.2. Manfred Butzmann: Die Begrünung von Denkmälern der DDR 99
8.3.3. Exkurs: Die wiederholte Kommentierung des Betriebskampfgruppendenkmals in Ostberlin 101
8.3.4. Künstlerische Konzepte zur Kommentierung der Lenin-Denkmäler in Ostberlin und Dresden 101
8.3.4.1. Krzysztof Wodiczko: Die Degradierung des russischen, revolutionären Staatsmanns Lenin 101
8.3.4.2. Rudolf Herz: Abbau und Lagerung eines Lenin-Denkmals in Dresden 103
8.3.4.3. Vergleichende Betrachtungen 105
8.4. Die künstlerische Auseinandersetzung mit Lenin-Denkmälern im Zusammenhang mit der Auflösung der DDR und der Sowjetunion 107
8.5. Abschließender Abriß zu den Inhalten künstlerischer Arbeiten, die auf bestimmte Denkmalarten Bezug nehmen 107
9. Formen der Aktualisierung von Denkmälern 109
9.1. Fokussieren der Aufmerksamkeit auf einzelne Gestaltungselemente von Denkmälern 111
9.2. Das Wahrnehmen von Denkmälern als aktive Erfahrung 111
9.3. Denkmalbezogene Kunst als Auseinandersetzung mit aktuellen politischen Ereignissen 113
9.3.1. Krzysztof Wodiczko 113
9.3.1.1. Denkmäler als Maßstab für die Bewertung aktueller politischer Geschehnisse 113
9.3.1.2. Parallelen zwischen der Gegenwart und der Vergangenheit 115
9.3.1.3. Dia-Projektion auf den „Arco de la Victoria“ in Madrid 115
9.3.1.4. Fazit 117
9.3.2. Jenny Holzer: Laserprojektion auf das Völkerschlachtdenkmal in Leipzig 117
9.3.3. Dennis Del Favero: Fotoinstallation in der Krypta des Völkerschlachtdenkmals in Leipzig 119
9.3.4. Denkmalbezogene Kunst als Konfrontation bestehender Denkmäler mit aktuellen politischen Ereignissen – abschließende Bemerkungen 121
10. Zur Differenz zwischen denkmalbezogener Kunst und verwandten Äußerungsformen 121
10.1. Zur Differenz zwischen denkmalbezogener Kunst und anonymen Denkmalkommentaren 121
10.2. Zur Differenz zwischen denkmalbezogener Kunst und künstlerischen Arbeiten, die als „Bildzitat“ entstehen 125
11. Denkmalbezogene künstlerische Arbeiten als Denkmalkritik 127
11.1. Auseinandersetzung mit der memorialen Funktion von Denkmälern 127
11.2. Auseinandersetzung mit der appellativen Funktion von Denkmälern 127
11.3. Auseinandersetzung mit Formen der Denkmalrezeption 131
11.4. Abschließende Bemerkungen 131
12. Zur Spezifik denkmalbezogener Kunst 133
12.1. Denkmalbezogene Werke im Vergleich mit künstlerischen Arbeiten, die als „Gegendenkmal“ bzw. „Gegen-Monument“ entstehen 133
12.1.1. „Gegendenkmal“ und denkmalbezogene Kunst 133
12.1.2. „Gegen-Monumente“ und denkmalbezogene Kunst 137
12.2. Denkmalbezogene Kunst als ortsbezogene Kunst 139
12.3. Die gezielte Ansprache des Betrachters durch denkmalbezogene Kunst559 139
12.4. Antithetische Konstellation von Denkmälern und denkmalbezogener Kunst 143
12.5. Die künstlerische Bezugnahme auf bestehende Denkmäler 145
13. Anmerkungen 147
14. Literatur 181
Anhang 199
I. Katalog künstlerischer Arbeiten, die in Bezugnahme auf Denkmäler konzipiert bzw. realisiert sind 199
Nicht realisierte Konzepte für künstlerische Arbeiten in Bezugnahme auf Denkmäler 201
Dauerhaft und temporär realisierte künstlerische Arbeiten in Bezugnahme auf Denkmäler 217
Abbildungsverzeichnis 303

Produkt-Details

• Erscheint lt. Verlag: 1.1.2001
• Sprache: deutsch
• Themenwelt: Kunst / Musik / Theater ► Kunstgeschichte / Kunststile
• Themenwelt: Geisteswissenschaften ► Geschichte
• Schlagworte: 20. Jahrhundert • Denkmal • Kunst • Plastik
• ISBN-10: 3-95899-141-6 / 3958991416
• ISBN-13: 978-3-95899-141-5 / 9783958991415