El jazz en México (eBook)

Alain Derbez (Autor)

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2024
778 Seiten
Fondo de Cultura Económica (Verlag)
978-607-16-8495-0 (ISBN)

Infos

En palabras del autor, esta historia del jazz en México se ha escrito, se escribe y está siempre por escribirse. Alain Derbez escucha, toca, investiga, difunde y, sobre todo, disfruta el jazz. Su pasión lo ha llevado a incorporar en su obra, con cada nueva edición, abundante material inédito, entrevistas a algunos de sus principales protagonistas y textos que nacieron como conferencias o guiones para radio: una armonía de datos e imágenes contra la desmemoria y el desdén que no pretende ofrecer verdades inamovibles, sino seducir y encontrar nuevos cómplices para entender el jazz que se ha hecho en México. Este libro -que se ha convertido ya en una lectura imprescindible no sólo entre quienes disfrutan del jazz, sino también entre quienes investigan en su historia- invita a pensar al jazz como un modo de vida y no sólo como una opción musical más. '¿Cuándo comenzó la historia del jazz en México? En verdad, ¿importa? Lo real es que empezó, continuó y continúa y de ello aquí daremos seguimiento.'

Alain Derbez (Veracruz, 1956) es escritor, músico, crítico, promotor cultural, maestro y conductor de radio y televisión. Estudió historia en la UNAM y ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores. Fue ganador del Premio Ibargu?engoitia de novela por su obra Usted soy yo (en coautoría con Ángel Miquel); también ha publicado los libros Amar en baños públicos (1992), Los sesenta cumplen treinta (2001), La vida y no sus lamentos. El exilio a dos voces (2016), Por sabido se calla (2021) y Lo que mira Damián (2023).

Textauszug

Introducción (toma uno)
DONDE SE HABLA DE GARBANZOS, DE VOLÚMENES Y DE ESTANTES POR POBLAR

 

Cuando en julio de 1994 vio la luz1 el libro Datos para una historia aún no escrita. Una aproximación al jazz en México, parecía, apostado en el estante deliberada e ilusionadamente destinado al tema, un garbanzo en olla. No es asunto mío decir si “un garbanzo de a libra” o “duro gabriel de cocido”, pero sí destaco que el todavía no tan gordo volumen de apenas 275 páginas estaba ahí solo y su alma.2 Parecía que al potencial engrosador de la bibliografía del universo dedicado al jazz y su quehacer en el territorio nacional que, tras el día de la Candelaria de 18483 quedó entre los ríos Bravo y Suchiate, no le atraía tanto la tarea como para ponerse a indagar, plasmar y conseguir luego quien le editara el mamotreto.4 “Y si tal hubiera, ¿quién lo leería? ¡Vaya, ni siquiera, al no ser en general labrado hábito, los jazzistas locales que en buena cantidad mentados vienen”,5 pudo haber respondido quien cumplía con la encomienda en la editorial de mandarlos, con cajas destempladas y amarilla sonrisa de empedernido fumador, a ti y a tu manuscrito al diablo.

Hoy que ya estamos en los no muy alegres veinte del XXI (donde pandemia, encierro, enfrentamientos bélicos y matanzas, como una centuria antes, vuelven a encontrarse, ahora aderezados con cambio climático y el mismo salvajismo capital del capitalismo más impío), pareciera que el panorama editorial jazzero-doméstico es otro. No “¡muy otro!” para echar a rebato las campanas, pero sí otro.

En las repisas ya cohabitan aquel volumen potosino seguido por otros dos títulos (con sendos tirajes de dos mil ejemplares ambos) progresivamente más gorditos, publicados por el Fondo de Cultura Económica: El jazz en México. Datos para una historia, del 2001, con nueva pintura de Jazzamoart (Multi-instrumentista) en la tapa y 480 páginas, y El jazz en México. Datos para esta historia, del 2012, 819 páginas y una tercera portada de Jazzamoart (Los saltimbanquis del jazz). Haciendo sumas: son cinco mil ejemplares los distribuidos y, hasta donde me han hecho saber en la editorial, agotados.6

Contraviniendo al Foucault del epígrafe (“suprimir el antiguo prólogo”), reproduzco, desde este 22, con sus añadidos apuntes con otra tipografía, algunas partes de lo que hace diez años, con el título de “El que avisa no es traidor”, escribí a manera de introducción a lo que se deja venir:

 

Se leyó en la contraportada aquel potosino 1994: El tamaño de este asunto, producto de los datos aquí vertidos, permitirá al lector defenderse de todo aquel que sin el menor empacho salga con la batea de babas de que el jazz en México no existe o ha existido. Aquí está parte de ese jazz. Está en la labor de los jazzistas que han trabajado como catalizadores de la música comercial y no comercial en el siglo XX mexicano y está en eso que se ha hecho y se sigue haciendo en el XXI anunciado como jazz, escuchado como jazz, ubicado como jazz, disfrutado como jazz, criticado como jazz. Toca al lector escucha (escucha-lector) decidir qué y que no según su santa e informada voluntad. Contra los afanes dictatoriales confío y espero que todo esto se desate, se dispare y siga.

En los dos millares de volúmenes de la también agotada edición que siete años más tarde, con el nombre de El jazz en México y las cuatro palabras del subtítulo Datos para una historia, se lee (p. 9): ¿Se desató? ¿Se disparó? Cosa de echar un ojo y de prestar oreja. Esto que sigue es una aproximación a la historia del jazz en México. De mi postura ante la historia hablan sin tanta verborrea los epígrafes empleados, de mi acercamiento al jazz en el país espero que hable este libro como lo han hecho los artículos en periódicos, suplementos y revistas, las charlas públicas, las series radiofónicas y televisivas y un largo etcétera sintetizado con minúsculas en mi tarjeta de visita:

 

alain derbez

lector. escritor.

escucha.

saxoservidor

 

Siendo algo tan amplio, tan rico y tan poco investigado, lo menos complejo sería recurrir a las fechas como cota confortable. Aquí no hay tal. Sé que a la historia real las fechas (carne de efeméride) le tienen sin cuidado, así que convengamos: poner una cerca no limita el campo sino a quien quiere engañar la vista.

¿Cuándo comenzó la historia del jazz en México?… En verdad, ¿importa? Lo real es que empezó, continuó y continúa y de ello aquí daremos seguimiento. Entran (además de abundante material inédito y siempre con la idea de pertenecer a este contexto y no como caprichosa suma de folios) escritos que, a lo largo de varios lustros, he publicado en lados (e incluso idiomas) distintos. Yo estudié (estudio) Historia y amo el jazz. Lo toco, lo oigo, lo ubico, lo investigo, lo difundo, lo disfruto, lo critico. Probablemente eso explique al lector —como he pretendido que lo haga conmigo a lo largo de las décadas que llevo lidiando con la confección y reconfección de esta obra— el porqué de este buceo, de esta constante inmersión.

No hay en este libro —en eso confío— ningún afán de avasallar con verdades inamovibles y arrebatadoras. Hay, sí, con muchas, muchas preguntas, todas las ganas de invitar, de seducir, de hallar amigos, más cofrades, más cómplices con quienes algún día seguir haciendo y seguir leyendo y oyendo y deleitándonos.7 Ir más allá de los datos y de las dudas para acceder a una mejor, una mayor aproximación a una historia que se ha escrito, que se escribe y que está siempre por escribirse.

Advertido esto e insistiendo en que en mi paso, mis pasos, por la universidad (ante las preguntas ¿qué bibliografía existe, cómo sería el aparato analítico, quién la dirigiría, quiénes tus sinodales?) muy difíclmente se me hubiera animado —por no decir permitido— a presentar como tesis de licenciatura una Historia del jazz en México.8

 

Recojo el hilo de 2001 de nuevo para mi rueca de 2012 y también la del 22:

 

El 4 de diciembre de 1993, adelantado siempre como fue hasta el final, falleció el gran músico Frank Zappa (1940). Él fue quien aseveró que el jazz no está muerto sino que huele un poco chistoso. En 1997, añadiendo el gentilicio de mi país (“el jazz mexicano”), usé la frase Jazz is not dead, it just smells funny como nombre de una charla en la Universidad de Nueva York a los alumnos del crítico y escritor Howard Mandel y luego, traducido, en mi conferencia del Segundo Taller de Jazz en el Conservatorio de las Rosas michoacano, en la que daba cuenta de lo acaecido desde el 93 en el jazz de aquí.9 Meses más tarde en ese 1999, una plática con tal título, aunque modificado el contenido, se oyó al iniciar las actividades de una asociación de jazz en Oaxaca. Nueva información iba sumándose a otra y otra más para permitirme, partiendo de un tema central, la escritura de una serie de ponencias —verbales instantáneas de un cuerpo en movimiento— pronunciadas en diferentes coloquios, en ferias de libro y en festivales de jazz, tanto nacionales como extranjeros. Sobre el asunto algo se ha oído tanto en Casas de la Cultura como en antiguas estaciones de desaparecidos trenes nacionales vueltas centro cultural (y amenazadas hoy, demolición mediante, con tornarse —en Pachuca por ejemplo— un supermercado más de estadunidense cadena), en salas de cine, auditorios y museos en la provincia mexicana, en la naciente Universidad Autónoma de la Ciudad de México, distintas unidades de la Universidad Autónoma Metropolitana, el todavía “defeño” Museo de Culturas Populares, así como el del Chopo, un par de embajadas fuera del país, el canadiense Centro Stewart Mc Donald de Guelph en Ontario, la sala Ponce de Bellas Artes, algún auditorio del CENART, algún otro salón de la Facultad de Filosofía de la UNAM, el guatemalteco Teatro Municipal de Quetzaltenango, un parque de Azcapotzalco donde, en plena feria del libro, sugerí públicamente, al presentar mi libro, organizar un festival que se llamara Jazzcapotzalco, y la neoyorkina Universidad de Columbia.10 Si la vista, los dedos y Pitágoras no engañan, es claro que las tribunas y el interés por el tema “jazz en México” van creciendo y con ello sus potenciales públicos locales y foráneos.11

Uno se preguntará, si se habla de tres millares de ejemplares agotados para el 2012: ¿cuántos de estos volúmenes fueron adquiridos, fueron leídos y son consultados efectivamente por músicos de jazz, muchos de los cuales adentro mencionados están?

 

¿Cuántos por otra gente involucrada en el jazz (difusores, funcionarios, organizadores de conciertos y festivales, dueños de lugares que al jazz abren / cierran sus puertas, etc.) que papel protagonista juega y que, a veces conociendo la portada del libro, prefiere obviar la lectura de las páginas mas no por ello dejar de opinar sobre él porque alguien les platicó (vino y les dijo) que bla ba bla?…12

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Produkt-Details

• Erscheint lt. Verlag: 26.11.2024
• Verlagsort: Mexico City
• Sprache: spanisch
• Themenwelt: Kunst / Musik / Theater ► Musik ► Jazz / Blues
• Schlagworte: Historia de la música mexicana • Jazz – Historia – México • Música – Historia – México
• ISBN-10: 607-16-8495-1 / 6071684951
• ISBN-13: 978-607-16-8495-0 / 9786071684950