Die antiken Gemmen (eBook)

Die Geschichte der Steinschneidekunst im klassischen Altertum

Adolf Furtwängler (Autor)

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2000 | 2. Auflage
903 Seiten
Edition Ruprecht (Verlag)
978-3-89744-010-4 (ISBN)

Infos

Aus dem Vorwort: Bei aller Unvollkommenheit, die Niemand mehr empfinden kann als ich, hoffe ich doch wenigstens, mit diesem Werke einen festen Grund gelegt, einen dauernden Damm gebaut zu haben, auf dem sich der Morast nun besser durchschreiten lässt, dem bisher das Gebiet der alten Glyptik glich, wo der schwanke Fuss bei jedem Schritte einzusinken drohte.

Inhalt

Band 1 
4 
Band 2 
82 
Inhalt des zweiten Bandes 86
Beschreibender und erklärender Text zu Tafel I - LXVII 88
Tafel I 90
Tafel II 96
Tafel III 103
Tafel IV 107
Tafel V 111
Tafel VI 114
Tafel VII 121
Tafel VIII 126
Tafel IX 132
Tafel X 138
Tafel XI 144
Tafel XII 147
Tafel XIII 151
Tafel XIV 155
Tafel XV 159
Tafel XVI 164
Tafel XVII 171
Tafel XVIII 176
Tafel XIX 181
Tafel XX 185
Tafel XXI 191
Tafel XXII 196
Tafel XXIII 201
Tafel XXIV 207
Tafel XXV 213
Tafel XXVI 219
Tafel XXVII 223
Tafel XXVIII 228
Tafel XXIX 232
Tafel XXX 236
Tafel XXXI 241
Tafel XXXII 246
Tafel XXXIII 250
Tafel XXXIV 255
Tafel XXXV 259
Tafel XXXVI 263
Tafel XXXVII 266
Tafel XXXVIII 270
Tafel XXXIX 275
Tafel XL 279
Tafel XLI 284
Tafel XLII 288
Tafel XLIII 293
Tafel XLIV 300
Tafel XLV 307
Tafel XLVI 310
Tafel XLVII 314
Tafel XLVIII 318
Tafel XLIX 321
Tafel L 329
Tafel LI 336
Tafel LII 337
Tafel LIII 339
Tafel LIV u. LV 342
Tafel LVI 346
Tafel LVII 348
Tafel LVIII 352
Tafel LIX 355
Tafel LX 357
Tafel LXI 361
Tafel LXII 369
Tafel LXIII 372
Tafel LXIV 377
Tafel LXV 386
Tafel LXVI 393
Tafel LXVII 396
Zusätze und Berichtigungen 399
Register 405
Band 3 
422 
Inhalt des dritten Bandes 426
Einleitung: Der Orient 436
Die Glyptik in Aegypten 436
in Babylonien 437
altchaldäische Cylinder, Stilgruppen, Technik, Darstellungen 438
sogen. hethitische Glyptik, syrisch-kleinasiatische Siegel des zweiten Jahrtaus. v. Chr. 442
assyrische Glyptik 444
die Perser 446
Erster Abschnitt: Die mykenische Epoche 448
"Mykenisch" und "griechisch" 448
die Schöpfer der "mykenischen" Kunst 448
Widerlegung der Hypothese syrischen oder phönikischen Ursprungs 451
die nordvölker und Aegypten 454
Alter und Art der Beziehungen mykenischer und aegyptischer Kultur 455
die Keftiu 458
die Kämpfe der Nordvölker gegen Aegypten 459
Entwickelungsgang der mykenischen Kunst 460
frühmykenische Glyptik 462
Glyptik mykenischer Blütezeit: Material, Formen und Technik 463
Darstellungen 469
Bilder religiösen Inhalts, Gottheiten und Dämonen 469
Kultus 479
Geltung der Frau 483
Jagd 483
Stierfang 484
Tiere u. a. 485
Stil 487
Zweiter Abschnitt: Das griechische Mittelalter 492
Verfall mykenischer Kultur 492
geometrischer Stil 492
dorische Wanderung 493
Siegel von Syrien und Kleinasien und gleichartiges aus Griechenland 494
Skarabäoidform 496
rechteckige Platten 497
scheibenförmige Steine 498
Skarabäen 498
Resultate Kulturrückgang
Strom von Norden nach Kleinasien und Syrien 500
Siedler in Syrien, Philister u. a. 501
Eindringen orientalischer Formen in Griechenland 502
Dritter Abschnitt: Der Ausgang des Mittelalters. Das siebente Jahrhundert 503
Die Ionier als Schöpfer und Vermittler des neuen orientalisierenden Stils 503
die Glyptik auf Melos 504
Technik und Material 505
Typen der Bilder 506
Beflügelung 507
Dämonen 507
Heroensage und andere Darstellungen 508
Griechisches in Babylonien 509
und Indien 510
aegyptisierende Skarabäen 510
griechische Skarabäen und Skarabäoide 511
Syrien 511
Vereinzeltes 512
Vierter Abschnitt: Die Periode des archaischen Stiles 513
Aufschwung der Technik der Glyptik im 6. Jahrh. 513
griechische Skarabäen 514
Sitte des Siegelns 514
Inschriften 515
Wahl der Siegeltypen 515
ionische Künstler 516
Auftreten phönikischer Edelsteinskarabäen 517
altionische Metallfingerringe 518
ionische Werke aus Etrurien 523
Phokäer in Etrurien 524
sonstige Metallringe 525
Skarabäen und Skarabäoide, Form und Material 525
Repliken 526
stilistische Gruppen 528
Scheidung etruskischer und archaisch-griechischer Skarabäen 528
älterarchaischer Stil 529
Wandlung am Ende der archaischen Epoche 530
Urheber derselben 530
Darstellungen: 426
Gottheiten 531
Heroen 534
Dämonen 535
dämonische Tiere 539
natürliche Tiere 540
menschliche Darstellungen 541
phönikische und griechisch-phönikische Skarabäen, besonders von Sardinien 543
Zeitbestimmung 543
aegyptisierende Typen 544
Besa 545
Beziehung zu Herakles, Silen, Medusa 546
Triton 547
andere Darstellungen 548
Stil 549
Fünfter Abschnitt: Die griechischen Gemmen des freien Stiles vor Alexander 551
Griechisch-persische Kunst 551
die Ionier und die Perser 552
"rein persisch" und "griechisch-persisch" 552
Gemmen: Formen und Material 553
Stil 554
Darstellungen: der Perserkönig und die Königin 555
Kampf gegen Griechen 556
Jagd 557
persische Frauen 558
Tiere 558
dämonische Tiere 559
Die griechischen Gemmen: Verbreitung 560
ostgriechische Gruppe 560
attische 561
westgriechische 561
Münzstempel- und Gemmenschnitt 561
Formen: Skarabäus 561
Anhänger mit plastischem Löwen 562
Skarabäoid 562
Uebergänge zum Ringsteine 563
Entstehung der konvexen Ringsteinform 564
Ringsteine 564
Sitte des Siegelringtragens 565
metallene Fingerringe 565
ionische Blassgoldringe 566
jüngere Gold- und Edelstein-Ringe 567
Cylinder 567
Modifikationen der Cylinderform 568
Strichrand 569
Material 569
Technik 570
Inschriften 571
Stilentwickelung 571
Dexamenos 572
andere Künstler 574
Darstellungen: allgemeiner Charakter 574
Gottheiten 575
Heroen 578
Menschenleben 578
Tiere 579
Phantastisches 580
Sternbilder 581
Sechster Abschnitt: Die griechischen Gemmen der hellenistischen Epoche 582
Ueberblick 582
die Formen der Gemmen: Skarabäus, Cylinder u. ä., Skarabäoid 583
die konvexen Ringsteine 584
Ringformen 584
Metallringe 585
Steinarten 585
Glaspasten 586
Technik 586
Aufkommen der Kameen 586
Verwendung von Edelsteinen zum Schmuck 588
Material der Kameen 590
Alexandrien 590
ptolemäische Kameen 590
sonstige hellenistische Kameen 593
Künstler-Inschriften auf denselben 593
Stil der hellenistischen Gemmen 594
Künstler 597
Signaturen von Intagli 598
Darstellungen: Porträt 599
Bilder aus dem Leben 601
Mythologisches 602
Sonstiges 604
Siebenter Abschnitt: Die Etruskischen Skarabäen 605
Bedeutung und Charakter der etruskischen Glyptik 605
Etrurien und Karthago 606
Etrurien und Griechenland 607
die Art des Verkehrs zwischen Athen und den Etruskern 607
das Volk der Etrusker und die älteste Entwickelung seiner Kunst 608
Beginn der etruskischen Glyptik 610
die Form: der Skarabäus 611
Material 612
Bild und Rahmen 613
andere plastische Figuren an Stelle des Käferrückens 613
Technik 614
andere Formen 614
Inschriften 615
stilistische Entwickelung: die I. Stilgruppe 615
die 2. Gruppe, die Blütezeit 616
Verhältnis zu griechischen Vorbildern 618
die 3. - 5. Gruppe 620
die 6. Gruppe, der Fast freie Stil 621
die 7. Gruppe, der ganz freie Stil 622
Abhängigkeit von einem Münztypus 623
Pränestiner Kunst 624
latinische Skarabäen 624
die 8. - 10. Gruppe 625
Verhältnis zu den späteren Spiegeln und Urnen 625
die 11. Gruppe, die Rundperl-Skarabäen 626
ihre Verbreitung 627
Datierung 628
Stil 629
die 12., die affektiert altertümelnde oder klassizistische Gruppe und ihr Zusammenhang mit der vorigen 630
der Rundperlgattung eigentümliche Darstellungen: Herakles und Silen 631
Marsyas und Silvan 634
Samniten 635
Ueberblick über die Darstellungen auf den etruskischen Skarabäen: 636
Religiöses 636
Hermes als Psychogog 637
Flügelgestalten 638
Heroensage: Gruppenbilder 639
Einzelfiguren von Heroen 641
Bilder von Menschen 644
Köfpe 645
Tiere 645
Rückblick 645
Achter Abschnitt: Die italischen Gemmen während der letzten Jahrhunderte der römischen Republik 647
Gegensatz der italischen und der hellenistischen Gemmen 647
das Ende der etruskischen und grossgriechischen, das Aufkommen der römischen Glyptik 648
Gebrauch der Siegelringe bei den Römern 649
ihr Material 650
Scheidung zweier Gruppen 651
I. Die etruskisierende Gruppe: Anschluss an die etruskischen Skarabäen 651
Form der Siegel 652
Steinarten 653
Glaspasten und deren massenhaftes Auftreten 653
Technik 656
Inschriften 656
Stil 658
Darstellungen: Gesamtcharakter 661
Heldenbilder: Thebanisches 662
abgeschnittener Kopf 663
Menschenopfer 664
Orestes, Diana Nemorensis und Virbius 666
Trojanische Helden 667
allgemeine Heldenbilder 669
die Horatier 670
Decius Mus 670
Othryades 671
andere Helden 672
Philoktet 672
verschiedene Helden 674
Berittene 674
die Zauberkünstler: Dädalos 674
Daktylen 675
Argos 675
Prometheus 676
Bilder religiöser Art: Orakel suchen 677
Losen 677
ver sacrum 678
römische Wölfin 678
Kultscenen 679
aus der Erde kommender sprechender oder singender Kopf 680
Tages 681
capitolinischer Kopf 682
Orpheuskopf 683
orphische Tafeln 684
Erklärung der Gemmen 686
prophetischer Kopf 686
Totenschädel 687
Totenerwecken 688
Glaukos und Polyeidos 688
Hermes 688
Pythagoreisch-Orphisches in Rom 690
Seelenwanderung 697
Pfau 698
Chaldäer 699
Rückblick 700
Verhältnis zu den römischen Münzen 700
und zu der übrigen latinischen Kunst 701
Bedeutung des Etruskischen in Rom 704
der Gegensatz der Griechenfreunde 705
Kampf und Ausgleich 707
II. Die hellenisierende Gruppe: Kampanien und Rom 708
Form 708
Material 709
Inschriften 709
Stil 710
Zeitbestimmung durch Beziehung zu Münzen 712
zu pompejanischen Kapitellen 714
kampanischer Ursprung 715
Darstellungen: erotischer und bakchischer Kreis 715
andere Gottheiten 716
Heroen 717
Bilder aus dem Menschenleben: Ritter 719
M. Curtius 719
Zwerge 721
Theater 721
Phantastisches, Symbole u. a. 723
Porträt 724
III. Die Ausläufer der italischen Richtungen und ihr Ausgleich im 1. Jahrh. v. Chr.: das Ende des italischen Stiles 724
Beziehungen zu Münzen des 1. Jahrh. v. Chr. 724
Inschriften 725
Ausläufer der etruskisierenden Richtung: Eros, Psyche 725
Nemesis 726
Priap u. a. 727
Ausläufer der hellenisierenden italischen Richtung 727
Hermes, Eros, Psyche 728
rätselhafte Darstellung (lanuvinische Sage?) 728
Parcae 731
verschiedene Gottheiten 731
Omphale und Methe 732
Philosophen und Gelehrte 732
Skelette 732
Epikureer und Stoiker 733
Symbole, Geräte u. dgl. 734
Porträt 734
Neunter Abschnitt: Die griechisch-römischen Gemmen der augusteischen Epoche und der früheren Kaiserzeit 735
Ende des italischen Stiles und Sieg des griechischen 735
Ausgleich der laten lokalen Gegensätze im römischen Weltreich 736
Entwickelung der griechischen Kunst in Rom zu caesars und Augustus Zeit 737
Zeitbestimmung der Gemmen 738
hohe Blüte der Glyptik in augusteischer Zeit 739
zeitlich bestimmbare Werke 740
Formen der Gemmen 741
Fassungen 742
Steinarten 743
Glaspasten 745
Material der Kameen 748
Technik 748
Die Kameen dieser Epoche: datierbare Stücke 749
die Kameen des Hauses des Augustus 749
Kameen des Claudius und seiner Familie 755
andere grosse kaiserliche Kameen und deren Zeitbestimmung 760
Kameen mit mythologischen Gegenständen 763
hellenistischer Charakter 764
Bakchisch-Aphroplastische 765
Vorbilder aus der Malerei 766
plastische Vorbilder 768
Rundwerke von Edelstein 769
Phalerae 771
Sardonyxvasen mit Relief 771
Nachahmungen in Glas 777
Die vertieft geschnittenen Steine: hellenistische Gemmen von den griechisch-römischen nicht sicher zu scheiden 777
hellenistische Erfindungen und Motive 777
Gemälde als Vorbilder 778
Statuen als Vorbilder 780
Klassizismus und Toreutik 782
klassizistische Gemmen 783
Porträts 786
Symbole u. dgl. 787
Gemmen mit Künstlersignaturen 788
Zehnter Abschnitt: Die spätere Kaiserzeit und das Ende der antiken Glyptik 794
Menge erhaltener Gemmen der späteren Kaiserzeit 794
früher Verfall der Glyptik 794
zeitliche Gruppen 796
Intagli: Form der Gemmen 796
Material 796
Technik 797
Darstellungen: Mythologisches 797
Abraxas-Gemmen 798
Altchristliches 798
Porträt 798
Constantinische Kunst und der Sapphir des Constantius 799
Kameen mit Portäts 800
mit mythologischen Bildern 801
mit Inschriften 802
Rundwerke 802
Ringe aus Edelstein 804
Sassanidische Gemmen 804
Anhang 808
1. Überblick über die Glyptik im Mittelalter und in den neueren Zeiten 808
Das Mittelalter 808
Byzanz 808
Arabisches 808
der Westen 809
die Renaissance 810
die grossen Sammler 811
die Gemmen des 15. - 16. Jahrhunderts 811
das 17. Jahrhundert 814
das 18. Jahrhundert 815
das 19. Jahrhundert 817
2. Überblick über die in der antiken Glyptik verwendeten Steinarten und die Technik ihrer Bearbeitung 818
Begrenzung der Aufgabe 818
Gattung der Chalcedone: Karneol 819
Sard 821
gemeiner Chalcedon 821
antiker Jaspis 822
Plasma 823
Heliotrop 824
Jaspisarten 824
Achat 824
Onyx und Sardonyx 825
Nicolo 827
krystallisierte Quarze: Bergkristall 827
Amethyst 827
antiker Hyacinth 828
Granate 828
moderner Hyacinth 828
Berylle: Smaragd 829
Aquamarin 829
Topase 830
Chrysolith 830
Mondstein 830
Sapphir 830
Lapislazuli 830
Türkis 831
Malachit 831
Hämatit 831
Steatit 832
Serpentin und Porphyr 832
Die Technik der Gravierung 832
Handarbeit 832
Radtechnik 832
Diamantspitze 834
ein unfertig gelassener Stein 835
Politur 836
Kameen 837
Vergrösserungsgläser 837
3. Überblick über die von antiken Gemmen handelnde neuere Litteratur 837
Litteratur im 16. Jahrh. in Italien: Enea Vico 837
Orsini 838
in Frankreich und Holland 838
im 17. Jahrh.: Abhandlungen über Ringe 839
Gemmenpublikationen: Stefanoni 840
Agostini 840
Rossi-Maffei 840
Charakter der älteren Gemmenpublikationen 841
Beger 841
Sandrart 842
Einzelschriften 842
Causeus 842
Odescalchi 843
Wilde 843
im 18. Jahrh.: die Cheron in Paris 843
Montfaucon, Ebermayer 844
Philipp von Stosch 844
Gori 846
Ghezzi 847
Borioni, vettori, ficoroni 848
Frankreich: gravelle, Mariette, Caylus 849
Natter 850
italiän. Publikationen der Mitte des 18. Jahrh. 850
Lippert 850
Winckelmann 851
Gori, Klotz, Lessing 853
Worlidge, Spilsbury 854
Dehn 854
Novus thesaurus 854
Raponi 857
Bracci 857
Pariser Bücher 858
Marlborough, Orléans 858
Eckhel 858
Tassie 859
Tischbein 859
im 19. Jahrh.: Miliotti, Vivenzio, Visconti, Millin 861
Zweifelsucht 862
H. K. E. Köhler 862
E. Gerhard und das römische Institut 863
Cades Abdrücke 863
W. Helbig 864
die übrige Gemmenlitteratur des 19. Jahrh.: Bücher über Sammlungen: 864
Italien 864
Frankreich 865
Holland 866
Schweiz 867
Deutschland 867
Österreich 868
Dänemark 869
Russland 869
England 869
Amerika 870
zusammenfassende Bücher über Gemmen 871
Einzelschriften und gelegentliche Behandlung von Gemmen 872
Nachträge 874
Zur Einleitung: Der Orient 874
Zum 1. Abschnitt: Die mykenische Epoche 875
Die neuen englischen Ausgrabungen zu Enkomi auf Cypern und auf Melos 875
die ersten Griechen auf Cypern 877
Kleinere Nachträge 876
Zum 2. Abschnitt: Das griechische Mittelalter 879
Alte Nokropolen zu Eleusis 879
Kykladenfunde 880
Kleinere Nachträge 880
Zum 3. Abschnitt: Der Ausgang des Mittelalters. Das siebente Jahrhundert 880
Zum 4. Abschnitt: Die Periode des archaischen Stiles 880
Altgriechische Skarabäen 881
Hyakinthos 881
Gargo, Sphinx u. a. 882
Kleinere Nachträge 880
Zum 5. Abschnitt: Die griechischen Gemmen des freien Stiles vor Alexander 883
zu Dexamenos 884
Kleinere Nachträge 883
Zum 6. Abschnitt: Die griechischen Gemmen der hellenistischen Epoche 885
neuer Kameo des Protarchos 885
Kleinere Nachträge 885
Zum 7. Abschnitt: Die etruskischen Skarabäen 886
Funde in den Nekropolen von Falerii und Corchiano 886
gleiche Darstellungen auf griechischen und etruskischen Skarabäen 887
Rundperlskarabäen durch Grabfunde datierbar 887
Laokoon 888
Kleinere Nachträge 886
Zum 8. Abschnitt: Die italischen Gemmen während der letzten Jahrhunderte der römischen Republick 889
Kapitolinischer Kopf 889
Kleinere Nachträge 889
Zum 9. Abschnitt: Die griechisch-römischen Gemmen der augusteischen Epoche und der früheren Kaiserzeit 891
Kameo von Belgrad 891
Register 899

Produkt-Details

• Erscheint lt. Verlag: 1.1.2000
• Sprache: deutsch
• Themenwelt: Geschichte ► Allgemeine Geschichte ► Altertum / Antike
• ISBN-10: 3-89744-010-5 / 3897440105
• ISBN-13: 978-3-89744-010-4 / 9783897440104